“Whimsical,” “imaginative” and “timeless.” These are some of the words that can be used to describe Saimaiyu Akesuk’s bold lithograph, Transfiguration (2017), that hangs at the Official Residence of Canada in Reykjavik, Iceland. As I sit to write about this piece on September 30, 2021, Canada’s first National Day for Truth and Reconciliation, I am grateful that Global Affairs Canada’s Visual Art Collection features so many emerging First Nations, Metis and Inuit artists, including Akesuk, a young Inuk artist based in Kinngait (Cape Dorset), NU. Their work reflects Canada’s diversity and culture, and helps me in my role as Ambassador to share some of the rich stories rooted in our country’s history. 

Although I am originally from Winnipeg, MB, I have always been drawn to the North. When most would dream of travelling to warmer climates for spring break, I would hop on several planes and make my way to Inuvik, Inuvialuit Settlement Region, NT, where it was often –50ºC in March. Instead of going to the beach, I would drive the frozen 138 km ice road all the way to Tuktuyaaqtuuq (Tuktoyaktuk), Inuvialuit Settlement Region, NT, a coastal community located on the edge of the Arctic Ocean. When I joined the Department of Global Affairs in 2001, then called the Department of Foreign Affairs, I knew I needed to find my way to the Circumpolar Affairs division. A year later, in 2002, I found myself working with our now Governor General Mary Simon. In those early years in the department, my passion for the North was firmly cemented.

Two decades on, that passion has only grown. Today I am fortunate to have Akesuk’s unique print adorn the wall in the Official Residence of Canada in Reykjavik. Akesuk’s colourful works are inspired by her late grandfather, Latcholassie Akesuk (1919–2000), who was a prominent carver in Nunavut. Many of his green stone sculptures depict animal life, including birds and bird-like creatures—an artistic vision that the younger Akesuk has brought to life again. Her use of coloured pencils is extraordinary, pressing firmly down to create unique textures (and then switching the direction of her pencil to create opposing shading). Her innovative technique produces images of birds, bears and insects in a simplistic form.

Akesuk is a Grade 3 teacher, and is undoubtedly an inspiration to the next generation. Her unique style, which takes a modern look on traditional forms, is a significant contribution to a contemporary Inuit art-making tradition. As such, Akesuk is part of a new generation of Inuit artists who are redefining the North. Given the strong focus on youth, the North and the environment in both Canada and Iceland, I am confident that Transfiguration will spark many exciting conversations and continue to inspire in the years to come.

—Jeannette Menzies is Canada’s Ambassador to Iceland. She joined the Department of Foreign Affairs and International Trade in 2001. Abroad, she served as political officer in Ankara, Turkey from 2003 to 2006, where she was responsible for bilateral relations with Georgia, Azerbaijan and Turkmenistan. From 2013 to 2015, she served as head of the Canadian International Centre for the Arctic Region in Oslo, Norway during Canada’s chairmanship of the Arctic Council. At Headquarters, she served in various roles, including senior adviser to the assistant deputy minister of Consular Affairs and Emergency Management, deputy director of Circumpolar Affairs and deputy director of Humanitarian Affairs and Disaster Response. She was a director at Polar Knowledge Canada from 2015–2019, where she established domestic and international partnerships at the Canadian High Arctic Research Station Campus in Nunavut.

This piece is part of a collaborative project between Global Affairs Canada (GAC) and the Inuit Art Foundation that brings together Inuk writers and Canadian ambassadors to discuss pieces of Inuit art from the GAC collection, on display at Canadian embassies around the world.

Saimaiyu Akesuk Transfiguration (2017) Lithographie 58 x 48 cm Reproduite avec l’autorisation de Dorset Fine Arts Gracieuseté de la Collection d’art visuel d’Affaires mondiales Canada © Saimaiyu Akesuk Exposée à l’Ambassade du Canada à Reykjavik, Islande


« Fantaisiste », « imaginatif » et « intemporel ». Voilà quelques-uns des qualificatifs que l’on peut attribuer à la lithographie colorée de Saimaiyu Akesuk, Transfiguration (2017), exposée à la résidence officielle du Canada à Reykjavik, en Islande. En ce 30 septembre 2021, première Journée nationale pour la vérité et la réconciliation, alors que je m’assois pour écrire cet article, je me réjouis de la présence marquée, au sein de la Collection d’art visuel d’Affaires mondiales Canada, d’artistes émergents métis, inuits et issus des Premières Nations, parmi lesquels Akesuk, jeune artiste inuite de Kinngait (Cape Dorset), au Nunavut. Le travail de ces artistes reflète la diversité culturelle du Canada; il m’aide, en ma qualité d’ambassadrice, à transmettre certaines des riches expériences ancrées dans l’histoire de notre pays. 

Bien que je sois originaire de Winnipeg, au Manitoba, j’ai toujours été attirée par le Nord. Alors que la plupart rêvaient de partir vers des climats plus chauds pour la semaine de relâche, je prenais plusieurs avions pour me rendre à Inuvik, dans la région désignée des Inuvialuit, aux Territoires du Nord-Ouest, où il faisait souvent −50 °C en mars. Plutôt que d’aller à la plage, je parcourais les 138 km de route glacée menant à Tuktuyaaqtuuq (Tuktoyaktuk), communauté côtière de la même région, située au bord de l’océan Arctique. En 2001, lorsque j’ai rejoint les rangs d’Affaires mondiales Canada (alors nommé le ministère des Affaires étrangères), je savais que je devais me tailler une place au sein de la Division des affaires circumpolaires. Un an plus tard, en 2002, je travaillais aux côtés de Mary Simon, maintenant gouverneure générale du Canada. Ces premières années au sein du ministère ont consolidé ma passion pour le Nord. 

Vingt ans plus tard, cette passion n’a fait que gagner en vigueur. Aujourd’hui, j’ai la chance de pouvoir admirer l’estampe unique d’Akesuk, exposée dans la résidence officielle du Canada à Reykjavik. Pour réaliser ses œuvres colorées, Akesuk s’inspire de l’œuvre de son grand-père maintenant décédé, Latcholassie Akesuk (1919-2000). Bon nombre des sculptures en néphrite de cet éminent sculpteur du Nunavut représentent des animaux, parmi lesquels des oiseaux et des créatures qui s’y apparentent, vision artistique que la jeune Akesuk ramène à la vie. Son utilisation des crayons de couleur est extraordinaire; elle appuie fermement pour créer des textures uniques, puis modifie l’angle du crayon pour créer un ombrage opposé. De cette technique novatrice naissent des images d’oiseaux, d’ours et d’insectes d’une grande simplicité.

Enseignante en 3e année, Akesuk est incontestablement une source d’inspiration pour la prochaine génération. Avec son style unique, elle pose un regard moderne sur les formes traditionnelles et contribue ainsi de manière importante à la tradition artistique inuite contemporaine. De ce fait, Akesuk fait partie d’une nouvelle génération d’artistes inuits qui redéfinissent le Nord. Le Canada et l’Islande accordent tous deux une grande importance à la jeunesse, au Nord et à l’environnement; je suis donc convaincue que Transfiguration suscitera de nombreuses conversations et continuera de nous inspirer au cours des années à venir.

—Jeannette Menzies est ambassadrice du Canada en Islande. Entrée au ministère des Affaires étrangères et du Commerce international en 2001, elle a occupé, de 2003 à 2006, le poste de responsable politique à Ankara, en Turquie, où elle était chargée des relations bilatérales avec la Géorgie, l’Azerbaïdjan et le Turkménistan. De 2013 à 2015, elle a dirigé le Centre international canadien pour la région de l’Arctique à Oslo, en Norvège, pendant la présidence canadienne du Conseil de l’Arctique. À Ottawa, elle a occupé diverses fonctions, dont celles de conseillère principale du sous-ministre adjoint au Secteur des affaires consulaires et de la gestion des urgences et de directrice adjointe de la Division des affaires circumpolaires ainsi que de la Direction des affaires humanitaires et des interventions d’urgence. De 2015 à 2019, elle a dirigé l’organisme Savoir polaire Canada, où elle a établi des partenariats nationaux et internationaux sur le campus de la Station canadienne de recherche dans l’Extrême-Arctique, au Nunavut.

Cet article fait partie d’un projet de collaboration entre Affaires mondiales Canada (AMC) et l’Inuit Art Foundation, dans le cadre duquel des rédacteurs inuits et des ambassadeurs canadiens discutent d’œuvres inuites de la collection d’AMC, exposées dans des ambassades canadiennes du monde entier.

ᓴᐃᒪᐃᔪ ᐊᑭᓱᒃ ᑭᓱᓐᖑᖅᐸᓪᓕᐊᔪᖅ (2017) ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔪᖅ 58 x 48 ᓯᓐᑕᒦᑕᔅ ᓴᕿᑕᐅᔪᖅ ᐊᖏᖅᑕᐅᓪᓗᑕ ᑐᐊᓯᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᒐᓕᕆᔨᒃᑯᑦ ᐊᖏᖅᓯᒪᔪᖅ ᓯᓚᕐᔪᐊᕐᒥ ᑲᑐᔾᔨᖃᑎᒌᑦ ᑲᓇᑕ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᑦ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ  © ᓴᐃᒪᐃᔪᒃ ᐊᑭᓱᒃ ᐃᓂᖃᖅᑐᖅ ᑲᓇᑕ ᑎᑎᕋᕐᕕᖓ ᑕᐃᑲᓂ ᐅᓚᐃᔨᕕᒃ, ᐊᐃᔅᓚᓐᑦ

“ᒥᑖᕈᑎ,” “ᐃᓱᒪᒋᑦᑎᐊᖅᓯᒪᔪᑦ” ᐊᒻᒪᓗ “ᐱᑐᖃᓐᖑᐊᑦ.” ᐃᓚᐃᓐᓇᖏᑦ ᐅᖃᐅᓯᑦ ᐊᑐᖅᑕᐅᔪᓐᓇᖅᑐᑦ ᓇᓗᓇᐃᕐᓗᒍ ᓴᐃᒪᐃᔪ ᐊᑭᓱᒃ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔭᖏᑦ, ᑭᓱᓐᖑᖅᐸᓪᓕᐊᔪᖅ (2017), ᐅᓇ ᓂᕕᖓᔪᖅ ᐃᒡᓗᖁᑎᖓᓂ ᑲᓇᑕᒥ ᐅᓚᐃᔾᔭᕕᒃ, ᐊᐃᔅᓚᓐᑦ. ᑕᒡᕙ ᐃᒡᓯᕙᒐᒪ ᑎᑎᕋᐅᓯᕆᓪᓗᒍ ᑖᓐᓇ ᓴᓇᓯᒪᔪᖅ ᑕᒡᕙᓂ ᓯᑎᐱᕆ 30, 2021, ᑲᓇᑕᐅᑉ ᓯᕗᓪᓕᖅᐹᖅ ᑲᓇᑕᒥ ᐅᓪᓗᖓ ᓱᓕᔪᖅᓯᐅᕐᓂᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᑭᓪᓕᓯᓐᓂᐊᕐᓂᖅ, ᖁᔭᓕᕗᖓ ᑖᒃᑯᐊ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᑲᑐᔾᔨᖃᑎᒌᑦ ᑲᓇᑕ ᓴᓇᖑᐊᖅᑕᐅᓯᒪᔪᑦ ᓴᕿᔮᖅᑎᑕᐅᔪᑦ ᓄᐊᑕᐅᓯᒪᔪᑦ ᑖᒃᑯᓇᖓᑦ ᐊᒥᓱᓂᑦ ᓴᕿᑉᐸᓪᓕᐊᔪᑦ ᐊᓪᓚᐃᑦ, ᐊᓪᓚᐃᖓᔪᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᑎᑦ, ᑖᓐᓇᓗ ᐃᓚᒋᔭᐅᕗᖅ ᐊᑭᓱᒃ, ᒪᒃᑯᒃᑐᖅ ᓴᓇᕙᒃᑐᖅ ᐃᓂᖃᖅᖢᓂ ᑭᓐᖓᓂ, ᓄᓇᕗᑦ. ᓴᓇᔭᖏᑦ ᓴᕿᔮᖅᑎᑦᑎᔪᑦ ᑲᓇᑕᒥᒃ ᐊᔾᔨᒌᓐᖏᑑᓂᖓᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᐱᐅᓯᑐᖃᖓᓂᒃ, ᐊᒻᒪᓗ ᐃᑲᔪᖅᑐᖅ ᐅᕙᓐᓂᒃ ᐅᕙᖓ ᐃᖅᑲᓇᐃᔮᖓᓄᑦ ᑭᒑᖅᑐᖅᑎᒻᒪᕆᐅᓪᓗᖓ ᓄᓇᐅᑉ ᐊᓯᐊᓂ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᓐᓇᕐᓗᖓ ᐃᓚᖏᓐᓂᒃ ᐅᓂᒃᑳᑦᑎᐊᕙᒻᒪᕆᐋᓗᐃᑦ ᓄᓇᑦᑎᓐᓂᖔᖅᑐᑦ ᐃᒻᒪᑲᓪᓚᓂᑕᐃᑦ. 

ᑕᐃᒪᓐᓇᐅᒐᓗᐊᖅᑎᓪᓗᒍ ᕕᓂᐲᖕᒥᐅᑕᑐᖃᐅᔪᖓ, ᒫᓂᑑᐸ, ᐅᐸᖃᑦᑕᐃᓐᓇᓲᕆᔭᕋ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ. ᐊᓯᒃᑲᓕ ᐊᐅᓪᓚᕈᒪᕙᒃᑎᓪᓗᒋᑦ ᐅᖂᓂᖅᓴᓄᑦ ᓄᓇᓕᖕᓂ ᐅᐱᕐᖔᒥ ᐃᓕᓐᓂᐊᖅᑐᑦ ᐅᖃᓕᒫᕐᕕᖓᓂ, ᖃᖓᑕᓲᒧᑦ ᐃᑭᓪᓗᖓ ᐊᒥᓱᓄᑦ ᐃᑭᖃᑦᑕᖅᖢᖓ ᐃᓅᕕᖕᒧᖓᐅᕗᖓ, ᐃᓅᕕᐊᓗᐃᑦ ᓄᓇᖁᑎᖓᓂ, ᓄᓇᑦᓯᐊᕐᒥ, ᑕᐃᑲᓂᓗ ᑕᐃᒪᖓᓂᑦ -50º ᓯᐅᓯᐊᔅ ᒫᑦᓯᒥ. ᓯᒡᔭᐃᑦ ᐅᐸᒍᑎᓇᒋᑦ ᐅᖂᔪᒧᑦ, ᐊᖁᖃᑦᑕᖅᐳᖓ ᖁᐊᖑᑎᓪᓗᒍ 138 ᑭᓚᒦᑕᔅ ᓯᑯ ᐊᖁᑎᖓᒍᑦ ᑕᐅᕗᖓᓕᒫᖅ ᑐᒃᑑᔮᖅᑐᒧᑦ, ᐃᓅᕕᐊᓗᐃᑦ ᓄᓇᖁᑎᖓᓂ, ᓄᓇᑦᓯᐊᕐᒥ, ᓯᒡᔭᒦᑦᑐᖅ ᓄᓇᓕ ᑭᒡᓕᐊᓂ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᐃᒪᕕᖓ. ᐃᓚᐅᓕᓚᐅᖅᑐᖓ ᐊᐅᓚᑦᓯᕕᖓᓄᑦ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᑲᑐᔾᔨᖃᑎᒌᑦ 2001-ᒥ, ᑕᐃᒪᓗ ᐊᑎᖃᓚᐅᖅᓯᒪᔪᖅ ᐊᐅᓚᑦᓯᕕᖓ ᐊᑭᐊᓄᑦ ᐱᓇᓱᐊᖅᑏᑦ, ᖃᐅᔨᒪᓚᐅᖅᑐᖓ ᐃᖅᑲᓇᐃᔭᓕᓛᕋᒪ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᑲᔾᔨᐊᓂ ᑲᑐᔾᔨᖃᑎᒌᑦ ᐊᐅᓚᑦᓯᕕᖓᓐᓂ. ᐊᕐᕌᒍ ᐊᓂᒍᖅᑎᓪᓗᒍ, 2002-ᒥ, ᖃᐅᔨᓕᓚᐅᖅᐳᖓ ᐃᖅᑲᓇᐃᔭᖅᑐᖓ ᑖᔅᓱᒪᖓ ᒫᓐᓇ ᑯᐃᖕ ᑭᒡᒐᖅᑐᖅᑎᒋᓕᖅᑕᖓᓄᑦ ᒥᐊᔨ ᒪᐃ ᓴᐃᒪᓐ. ᑕᐃᑲᓂ ᐱᒋᐊᓕᓵᖅᑐᒍᑦ ᐊᐅᓚᑦᓯᕕᖓᓂ, ᖁᕕᐊᒋᓂᖅᐸᐅᓚᐅᖅᐸᕋ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᐊᑕᕕᒋᑦᑎᐊᓚᐅᕋᒃᑯ.   

ᐊᕙᑎᑦ ᐊᕐᕌᒍᑦ ᒫᓐᓇᒧᑦ, ᓱᓕ ᖁᕕᐊᒋᔭᕋ ᐱᕈᕐᕕᒋᑦᑎᐊᖅᐸᕋ. ᐅᓪᓗᒥ ᐅᐱᒍᓱᒃᐳᖓ ᑖᓐᓇ ᐊᑭᓱᒃ ᐊᔾᔨᐅᓐᖏᑦᑑᔪᖅ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔭᖓ ᓂᕕᖓᕗᖅ ᐊᑭᐊᑦᑎᓐᓂ ᐃᓘᖁᑎᖓᓂ ᑲᓇᑕᒥ ᑖᒃᑯᐊ ᐅᓚᐃᔨᕕᒃ. ᐊᑭᓱᒃ ᑕᖅᓴᖃᑦᑎᐊᖅᑐᖅ ᓴᓇᓯᒪᔭᖏᑦ ᓴᕿᓯᒪᔪᑦ ᑐᕌᕆᓪᓗᒋᑦ ᐊᑖᑕᑦᑎᐊᕕᓂᕐᒥᓄᑦ, ᓚᑦᓱᓚᓯ ᐊᑭᓱᒃ (1919-2000), ᐅᓇ ᐊᔪᖏᑦᑐᒻᒪᕆᐋᓘᓚᐅᖅᑐᖅ ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᑎᐅᓪᓗᓂ ᓄᓇᕗᒻᒥ. ᐊᒥᓱᑦ ᐆᔭᐅᔭᐃᑦ ᐊᕿᑦᑐᑦ ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᖕᓕᑦ ᓂᕐᔪᑎᖑᐊᑦ, ᑖᒃᑯᐊᓗ ᑎᖕᒥᐊᖕᖑᐊᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑎᖕᒥᐊᖑᐊᑦ ᐊᔾᔨᒋᓐᖏᐊᕐᔪᒃᓗᒋᑦ ᐃᓚᓯᒪᓪᓗᒋᑦ ᑭᓱᖑᐊᑦ - ᓴᓇᑦᑎᐊᔪᔪᒻᒪᕆᐋᓗᒃ ᑕᑯᕙᓐᖏᑕᑦᑎᓐᓂᒃ ᒪᒃᑯᒃᑑᓪᓗᓂ ᐊᑭᓱᒃ ᓴᓇᓯᒪᔭᖏᓐᓂᒃ ᓴᕿᑎᑦᑎᑲᓐᓂᖅᓯᒪᔪᖅ. ᐊᑐᖅᖢᒋᑦ ᑕᖅᓴᖏᑦ ᑎᑎᕋᐅᑎᑦᑎᒍᑦ ᕿᔪᐃᑦ ᐱᐅᔪᒻᒪᕆᐋᓗᐃᑦ, ᐊᒃᓱᕈᖅᓯᒪᓗᐊᕋᑎᒃ ᑎᑎᖅᓯᒪᓂᖏᑦ ᐊᔾᔨᐅᓐᖏᑑᔪᑦ ᓴᓇᑦᑎᐊᖃᑦᑕᖅᑕᖏᑦ (ᐊᒻᒪᓗ ᐊᓯᐊᓂᒃ ᐊᑐᓕᕆᓪᓗᓂ ᑎᑎᕋᐅᑎᓂ ᐊᓯᐊᒎᖅᑎᓕᕆᓪᓗᒍ ᐊᔾᔨᒋᓐᖏᐊᕐᔪᒃᑕᖓᓂ ᑲᓚᓯᒪᓪᓗᓂ). ᑖᓐᓇ ᐊᔪᖏᑦᑎᐊᕐᓂᖓ ᓴᓇᕐᕈᑎᒥᓂᒃ ᐊᑐᕈᓐᓇᑦᑎᐊᖅᑐᖅ ᓴᕿᑎᓪᓗᒋᑦ ᑎᖕᒥᐊᖑᐊᑦ, ᓇᓄᓐᖑᐊᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᖃᐅᒪᒋᐊᖑᐊᑦ ᐊᔪᕐᓇᓐᖏᑦᑐᑯᓘᖂᔨᑎᓪᓗᒋᑦ ᐋᕿᒃᓯᒪᓂᖏᑦ.  

ᐊᑭᓱᒃ ᒍᓕ 3 ᐃᓕᓴᐃᔨ, ᐊᒻᒪᓗ ᖃᐅᔨᒪᓇᑦᓯᑦᑎᐊᕇᖅᐳᖅ ᓴᓇᑲᒻᒪᕆᐋᓗᒃ ᐊᔪᒥᒋᔭᐅᓂᐊᖅᑐᖅ ᑭᖑᕚᕆᓂᐊᖅᑕᑦᑎᓐᓂᑦ. ᑕᒪᓐᓇ ᐊᔾᔨᐅᓐᖏᑦᑐᒥᒃ ᐱᓕᕆᔾᔪᓯᖓ, ᐅᓪᓗᒥ ᐊᑐᖅᑕᐅᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒃᓴᐅᓪᓗᓂ ᐱᐅᓯᑐᖃᒥᓄᑦ ᐊᑐᔪᑦ ᑭᓱᕈᖅᓯᒪᔪᑦ, ᖃᖏᔪᒥᒃ ᐃᑲᔪᖅᓯᒪᔪᖅ ᒫᓐᓇᐅᔪᖅ ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᕈᓯᖏᓐᓄᑦ. ᑕᐃᒪᓐᓇᐅᖕᒪᑦ, ᐊᑭᓱᒃ ᐃᓚᒋᔭᐅᕗᖅ ᐃᓅᓯᖓ ᑭᖑᓂᕆᔭᐅᖕᒪᑦ ᐃᓄᖕᓂᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᑎᓂᑦ ᐅᑯᐊᓗ ᖃᐅᔨᒪᔭᐅᑦᑎᐊᓕᖅᑎᑦᑎᓂᐊᖅᑐᑦ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᒥᒃ. ᓴᖕᖏᔪᒥᒃ ᐊᐅᓪᓗᑎᑦᑎᐊᕐᒪᑕ ᒪᒃᑯᒃᑐᓂᒃ, ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᕙᑎᖓ ᑕᒪᐃᓐᓂ ᑲᓇᑕᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᐃᔅᓚᓐᑦ, ᖃᐅᔨᒪᕗᖓ ᐅᓇ ᑭᓱᖕᖑᖅᐸᓪᓕᐊᔪᖅ ᐱᔪᒪᔭᐅᓗᓂ ᐅᖃᐅᓯᐅᓂᐊᖅᑐᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᑲᔪᓯᓂᐊᖅᑐᑦ ᐊᔪᒥᒍᓱᒃᑎᑦᑎᓗᓂ ᐊᕐᕌᒍᒧᑦ ᐊᒥᓱᓄᑦ ᐊᒡᒋᖅᑐᓄᑦ.

—ᔨᓂᑦ ᒥᓐᔩᔅ ᑲᓇᑕᒦᑦᑐᖅ ᑭᒡᒐᖅᑐᖅᑎᒻᒪᕆᐅᔪᖅ ᐊᐃᔅᓚᓐᑦ. ᐃᖅᑲᓇᐃᔭᓕᓚᐅᖅᑐᖅ ᐊᐅᓚᑦᓯᕕᖓ ᐊᑭᐊᓂ ᐱᓇᓱᐊᖃᖅᑎᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᑕᐅᖅᓰᓂᖅ ᑕᐃᑲᓂ 2001. ᓴᓇᓕᕋᒥ, ᐱᑎᑕᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᓂᕈᐊᖅᓯᒪᔪᓂ ᓴᓇᔨ ᑕᐃᑲᓂ ᐊᓐᑲᐅᓚ, ᑑᑭ ᑕᐃᑲᖓᑦ 2003 ᑎᑭᓪᓗᒍ 2006, ᑕᐃᑲᓂ ᐱᔭᒃᓴᖃᓚᐅᖅᑐᖅ ᒪᕐᕉᒃ ᐊᕙᑖᓂᑦ ᐱᓇᓱᐊᖃᑎᒌᑦ ᔪᐊᔨᐊ, ᐊᔪᐸᐃᔭᓐ ᐊᒻᒪᓗ ᑐᒃᒥᓂᔅᑖᓐ. ᑕᐃᑲᖓ 2013 ᑎᑭᓪᓗᒍ 2015, ᓴᓇᔨᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᐊᖓᔪᖅᑳᖑᓪᓗᓂ ᑲᓇᑕᒥ ᓯᓚᕐᔪᐊᒧᑦ ᐱᓇᓱᐊᕐᕕᐅᔪᖅ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᐊᕕᒃᑐᖅᓯᒪᔪᓂ ᐆᔅᓗᒥ, ᓄᕕᐄ ᑕᐃᑲᓂ ᑲᓇᑕᒧᑦ ᐃᒡᓯᕙᐅᑕᐅᓪᓗᓂ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᑲᑎᒪᔨᖏᓐᓂ. ᑕᐃᑲᓂ ᐊᖓᔪᖅᑳᖃᕐᕕᖓᓂ, ᓴᓇᓯᒪᔪᖅ ᐊᔾᔨᒌᓐᖏᑦᑐᓂᒃ ᐃᖅᑲᓇᐃᔮᖃᖅᖢᓂ, ᐃᓚᒋᔭᐅᓪᓗᓂ ᐊᖓᔪᖅᑳᖅ ᐅᖃᐅᔾᔪᐃᔨᓄᑦ ᐃᑲᔪᖅᑎ ᒥᓂᔅᑕ ᑐᖏᓕᖓ ᓂᕈᐊᖅᑕᐅᓯᒪᔪᑦ ᒪᓕᒐᓕᐅᖅᑎᕐᔪᐊᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑐᐊᕕᕐᓇᖅᑐᓕᕆᔪᓂ ᐊᐅᓚᑦᑎᓂᖅ ᐋᕿᒃᓱᐃᓂᖅ, ᑐᑭᒧᐊᒃᑎᒧᑦ ᑐᖏᓕᕆᔭᐅᓪᓗᓂ ᓯᓚᕐᔪᐊᕐᒥ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᖅ ᑲᔾᔨᐊᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᑐᑭᒧᐊᒃᑎᒧᑦ ᑐᖏᓕᕆᔭᐅᓪᓗᓂ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᐊᔪᖅᓴᖅᑐᒻᒪᕆᐋᓗᖕᓄᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᐱᕈᓗᐊᕿᔪᑦ ᐊᐅᓚᑦᓯᔨᖏᓐᓂ. ᑐᑭᒧᐊᒃᑎᐅᓯᒪᔪᖅ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᒥ ᖃᐅᔨᒪᔨᒋᔭᐅᔪᓂᒃ ᑲᓇᑕ ᑕᐃᑲᓂ 2015-ᒥᑦ 2019-ᒧᑦ, ᑕᐃᑲᓂ ᓴᕿᑦᑎᓯᒪᔪᖅ ᓄᓇᒥᖕᓂ ᐊᒪᓗ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᐱᓇᓱᐊᖃᑎᒌᑦ ᑲᓇᑕᒥ ᖁᑎᒃᑐᕐᒥᐅᑦ ᖃᐅᔨᓴᕐᕕᖓᓂ ᓄᓇᕗᒻᒥ.        

ᐅᓇ ᓴᓇᓯᒪᔪᖅ ᐃᓚᒋᔭᖓ ᐃᑲᔪᖃᑎᒌᑦᑎᐊᖅᖢᑎᒃ ᐊᕙᑖᓂᑦ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᑲᑐᔾᔨᖃᑎᒌᑦ ᑲᓇᑕ ᐊᒻᒪᓗ ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᑐᓕᕆᔨᒃᑯᑦ ᑐᓐᖓᕕᖓ ᑲᑎᖓᑎᑦᑎᓯᒪᔪᑦ ᐃᓄᖕᓂᒃ ᑎᑎᕋᖅᑎᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᑲᓇᑕᒥ ᑭᒡᒐᖅᑐᖅᑎᒻᒪᕆᖕᓂᒃ ᓄᓇᐅᑉ ᐊᓯᐊᓂᑦ ᐅᖃᖃᑎᒌᒍᑎᒋᓪᓗᒋᑦ ᑖᒃᑯᐊ ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔭᖏᑦ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ ᑲᑐᔾᔨᖃᑎᒌᖕᓂᑦ ᑲᓇᑕᐅᑉ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᕿᔮᖅᑐᖅ ᑕᐃᑲᓂ ᑲᓇᑕᒦᑦᑐᑦ ᑭᒡᒐᖅᑐᖅᑎᑦ ᓇᑭᑐᐃᓐᓇᖅ ᓯᓚᕐᔪᐊᒥ.